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    “结果令她失望，阿兰若真的出逃，她反而期待，可惜阿兰不过是从一处鸟笼，逃入另一处金丝笼。

    “还好春奈没有把完全的希望外包给阿兰，她做社会实验也没妨碍她自己去把年轻时候没机会学的、没机会做的事都做一遍。””

    “正是在这种情况下，尤里不期而遇地出现在了春奈的生命中。”

    “所以尤里对于春奈来说是什么？

    “这就是脸黑之后突然单抽出金。就是山重水复疑无路，柳暗花明又一村！

    “就是这个看起来文文弱弱的大小姐，变态之后居然这么狠，我当年没敢做的事她二话不说就做了，而且一做就要做绝。

    “她邀请我一起叛逆，这我能拒绝吗？肯定不能啊？”

    “春奈救的单单只是尤里吗？不是的，还有那个年轻时候没有力气、也没有机会的自己。”

    “所以我们能看到电影中从不讳言去拍摄春奈的数次抉择与恐惧。

    “她就是个普普通通的底层民众，哪怕职业特殊一点，但是能太太平平活到这么大，那肯定是很有生活智慧的呀。因为成熟，所以她面对风险会害怕、会紧张、会手足无措；但也正因此，更显出她的勇敢与可贵。”

    “尤里也是一样。我们能看到她们在设局时候的冷静和机智，也能看到两人因为缺少经验而差点搞砸一切。正因有这些真实的细节充实两人的血肉，才让尤里与春奈显得亲切可爱。”

    “本质上来说，尤里与春奈都是影视作品中的反常规人物形象，却又是生活逻辑下可以想象的人类。”

    “她们是镜像的对照，她们本质上就像同一种人处于不同的时期，春奈是自由之后，尤里是获得自由之前；尤里是清楚知道自己要什么之后有意识地追寻，春奈则通过这一场冒险意识到自己本能地在追寻着什么。

    “男权叙事热衷于将女人抽象成标签化的两类，依照对自己的作用分门别类。这固然虚假得浅显，然而那些为琐碎的常规所规训的女人们，日久天长，也慢慢接受了这些过于遥远的审美概念。她们远远地看着，轻轻点头，觉得这些与自己没有什么关系。

    “而方可以却偏要说这些都是外在的标签，本质上，她们和我们没有什么区别。只有她们在一起，才是完整的。

    “两个柔弱的女人齐心协力，也可以利用男性天然的自大、猜忌与彼此的不信任，勘破真爱的幻影，最终大获全胜。”

    “影片最后，看起来温文尔雅的保罗体面全无，狼狈地质问尤里的‘背叛’，直到此时他依然没有放下高高在上的优越感，他是如此笃定柔弱的尤里根本无法造成威胁。

    “然后尤里干脆利落地给了他一粒子弹。”

    画面上播放出《葡萄》中相应的画面。

    这一幕的画面中，保罗心花怒放，死不瞑目，他落下的这一刻，身后正是窗外紫藤张牙舞爪投下的阴影，这些原本困守住尤里的藤蔓此刻成为这个自负高傲的男人的枷锁，整个氛围呈现出一种庄重、史诗般的仪式感。


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