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    当然不是。

    真正的原因是那天下午的头脑风暴。

    方可以回过神,  才发现他们一众人拼凑出的这部暂定名为《破晓》的电影，不就是刘别谦在1942年时制作的《你逃我也逃(to  be  or  not  to  be)》本土改编版。

    难怪她说到后面思如泉涌。

    毕竟这可是故乡始祖级的戏中戏。60年前，不,  换算到这个世界的话已经是90年前的电影台词，但换个世界换个时代看，依然经典不过时。

    当你苦思冥想出一个绝妙的原创观点，结果发现那不过是公元前600年到2030年之间某部作品的脚注[1]，是一种怎样的体验。

    假如方可以现在还处于之前半年多那卷生卷死的肝佬状态，她的身体、她的心灵、她一切美好的品德都濒临绝境，那发现时或许当真会情绪破防；

    但现在，伟大的方可以可是在休假！

    精神既然得以舒缓，目前也没有迫在眉睫的生存压力,  自然也就能调理好自己的心灵。

    所以当时方可以先是小小为自己的脑细胞默哀一下,  随即习以为常地放平心态,  意识到自己一直以来无形的思维盲区。

    有穿越和系统的双重加持，方可以当然更愿意去拍摄自己的创作。

    但话又说回来了，那些曾经的经典作品如果单纯在她脑子里熠熠生辉，那又怎么能保证随着时间流逝不会黯然失色。

    刨去从业者身份,  方可以也只是一个简单、淳朴的电影爱好者,  会想要在自己平静美好的休息日,  欣赏观看作品，并对一些经典  、优秀的作品反复观赏品鉴。

    而要在这个时代完成这个梦想，显然不可能依靠她一个人。

    所以为了蘸那碟醋，方可以选择包了盘饺子。

    “我们后续还会有很多拍摄立项计划，每次从零写起剧本还一定能出好本子也不现实,  何况灵感这个东西谁说的好。既然现在se要扩建,  那确实可以一起将扩充储备、购买版权的事提上议程。”

    回到此刻,  方可以开始给靳茜画饼。

    到此为止，也不算过分。

    虽然对现在的se来说有点突然，但其实国内外很多影视制作公司到达一定规模之后，本身就会开始着手剧本储备，提升制作产能。

    甚至也有一些中小型公司，就是依靠版权费当中间商，也能混个温饱。

    接着方可以图穷匕见：“与其说是剧本库，更准确来说是想建立一个剧本的开放式创作平台。”

    方可以的设想中，这个名为utopia的平台除了常规对外购买小说、游戏等版权储备外，还要拥有两套交叉体系。

    首先自内向外，拥有内部权限者（包括但不限于方可以、合作需求方、其他签约导演）提出脑洞、需求，甚至只是一个简单的“主题topic”，由注册编剧自行接取悬赏任务，完成具体细节的作品编撰。

    这方面后续还可以进一步和编剧工会合作，开展鼓励新人的征集赛事，借此将网站的知名度打出去。

    作品提交后，由utopia代理版权，网站方面会由专人对剧本质量进行评估并出资收购。

    如果剧本被导演或制片人看中，以及后续涉及二次改编，则两边再按照比例分成版权。

    然后自外向内，普通的注册用户，即使不是专业编剧，也可以在每个自己有兴趣的话题下分享发布自己的灵感、真实经历。

    专业编剧在撰写剧本时，则可以灵活利用这些“素材”。

    而不管是剧本还是脑洞，其他用户都可以点赞或留言评价，网站再根据算法评估观众意见进行推送。

    当然，具体商业化改编中涉及到用户发布“素材”的相关版权划分，还需要更细节的厘定。

    这个设计首先能利好的，当然是se旗下的制作人和导演。如果能做起来，他们将像麦田收割一样收获一茬接一茬的优质剧本。

    其次是一大批像贝嘉延这样的小编剧，他们在未出名时就可以借此获得一个相对低保和自我展示的平台。

    对于普通用户来说的“生活奇闻分享”、“脑洞存放区”，对他们来说则是一个天然集成的灵感收集处。
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